ジョーダンの魅力をとことん引き出した素晴らしい１枚
　マイルス・デイビスの自伝を読む限り、彼はチャリー・パーカー・クインテッ
ト時代の同僚デューク・ジョーダンのプレイについて、あまり良い印象を持って
いなかったようだ。でもそれは結局、テンションとスピード感を重視するビバッ
プというイディオムの中で実力を発揮するという面 での才能をジョーダンが持ち
合わせていなかったということを言っているわけで、ジョーダン本来の資質はま
た別のところにある。それをじっくりマイ・ペースで磨き上げていった彼は、50
年代中ごろまでに独特の魅力を持つ“名ピアニスト”へと成長を遂げていった。
　天才的閃きといったものには縁がなく、テクニックを前面に出すタイプでもな
く、フレイジングにさほど強烈な個性を持っているわけでもないジョーダンが多
くのリスナーを、特に日本のリスナーを惹きつけてやまないのは、ハード・バッ
プ期に確立された彼のスタイル、すなわち、どこにも無理のない、自然体のプレ
イから滲み出る“行間の余韻”と風格、そしてメランコリーといった要素であ
り、80年代以降は、彼のそんな資質を前面に出すべく日本独自の企画でアルバム
が多数制作されるようになっていったわけだが、中でもこの3361＊BLACK盤
は、そんなジョーダンの魅力をとことん引き出した素晴らしい１枚と言える。
　彼本来の資質は、ゆったりとしたフォー・ビートやスロウ・バラードに最も適
している。そこに重点を置いたからこそスティープルチェイス盤『フライト・
トゥー・デンマーク』は長年多くのファンに愛され続けてきたのだし、この『キ
ス・オブ・スペイン』も、それに優るとも劣らぬ 傑作に仕上がっているのだ。そ
してここでは、富樫雅彦の研ぎ澄まされたプレイによって他の作品にはない緊張
感が生まれており、そこがまた、このアルバムの魅力をいっそう高めることに
なっている。それにしても、富樫は何と素晴らしいパーカッショニストなのだろ
う！ブラッシュで、そしてマレットで彼が紡いでいくリズムは、スロウ・バラー
ドを生き生きと輝かせ、スリルさえ感じさせてしまう。“バラード・ドラマー”
などという表現はあまり聞いたことがないが、このアルバムでのプレイを聴く
と、「富樫は名バラード・ドラマーだ」と言ってしまいたくなる。それほどまで
に当作品で彼が示す存在感は大きく、彼のドラミングが他のジョーダン盤にはな
い魅力を付け加えている。
　そんな富樫と、彼と最も相性の良いベース奏者井野の生み出す緊張感に満ちた
スロウ・リズムに乗ってジョーダンが紡ぎ出すフレイズは、とても滑らかであり
ながら他のアルバムには見られない力強さと艶を持ち、起伏に富んだストーリー
を織り成していく。演奏に芯がある、あるいは軸がしっかりしているという感
じ。普段のジョーダンはそんなことをあまり聴く者に意識させないのだが、ここ
でははっきりとそれが感じられる。これぞ富樫効果だ。ただ普通に演奏したので
はどうしようもないほど甘くなってしまう(7)がきりっと引き締まった演奏になっ
ているのも富樫効果。ジョーダンと富樫を組ませるという企画の勝利だ。
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　（大村幸則）